https://hiphopirkutsk.7bb.ru/ Иркутский форум Hip-Hop&amp;Rap ru-ru Wed, 01 Jul 2009 16:38:10 +0400 MyBB/mybb.ru https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=14#p14 <p><strong>1</strong><br /><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.mozhaysk.ru/image/graf01.jpg" alt="http://www.mozhaysk.ru/image/graf01.jpg" /></span><br /><strong>2</strong><br /><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://foto.rambler.ru/public/dashka835291/_photos/3/1-web.jpg" alt="http://foto.rambler.ru/public/dashka835291/_photos/3/1-web.jpg" /></span><br /><strong>3</strong><br /><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/48/Landwehrkanal_Boecklerpark_Graffiti.JPG" alt="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/48/Landwehrkanal_Boecklerpark_Graffiti.JPG" /></span><br /><strong>4</strong><br /><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/LG_graffiti_2.jpg/800px-LG_graffiti_2.jpg" alt="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/LG_graffiti_2.jpg/800px-LG_graffiti_2.jpg" /></span><br /><strong>5</strong><br /><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://keep4u.ru/imgs/s/2009/01/27/38/3821798f046e462510.jpg" alt="http://keep4u.ru/imgs/s/2009/01/27/38/3821798f046e462510.jpg" /></span></p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Wed, 01 Jul 2009 16:38:10 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=14#p14 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=13#p13 <p><strong>Вот залил альбом:</strong></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://westclub.ucoz.ru/News/oblojka/1244274440_1244209432_phenomenon.jpg" alt="http://westclub.ucoz.ru/News/oblojka/1244274440_1244209432_phenomenon.jpg" /><br />DJ Nik-One &amp; Смоки Мо - Saint P Phenomen <br />Год: 2009<br />Биттрейт: 192 кб/с<br />Размер: 84 mb<br />1.Интро<br />2.Игра в реальную жизнь (feat. МС Молодой a.k.a. Tony P)<br />3.Это Saint P<br />4.Мой Хасл (feat. Big D &amp; V-Style)<br />5.Никогда ты не сможешь быть мной (feat. Big D &amp; Le Truk)<br />6.Летай со мной<br />7.D.Masta (interlude)<br />8.Rap reality<br />9.Ну ка давай (demo)<br />10.Мысль<br />11.Кто сказал (feat. Песочные люди)<br />12.Это моя жизнь (feat. Maestro A-Sid)<br />13.Истина Где-то Рядом (feat. Каста)<br />14.Мы так живем (feat. Титомир)<br />15.Слушаем новости<br />16.Герман и Патрик (feat. Jambazi)<br />17.Этот мир (feat. Le Truk)<br />18.Аутро</p> <p>Скачать:</p> <p><a href="http://rapidshare.com/files/246517819/DJNik-One___1057___1084___1086___1082___1080___1052___1086_-SaintPPhenomen-2009_westclub.rar.html" rel="nofollow" target="_blank"><strong><span style="font-size: 14px">Скачать</span></strong></a></p> <p><strong><span style="font-size: 18px">Клип: </span></strong></p> <p><strong>Смоки-Мо ft. Tony P, &amp;amp; DJ Nik One - Игра в реальную жизнь<br />General<br />Format : Windows Media<br />File size : 88.7 MB<br />Duration : 4mn 11s<br />Overall bit rate : 2 953 Kbps<br />Width : 640 pixels<br />Height : 480 pixels<br />Frame rate : 30.000 fps<br />Year: 2009<br />Страна: Россия</p> <p>Скачать:</strong></p> <p><a href="http://rapidshare.com/files/245816582/__1057___1084___1086___1082___1080____1052___1086__ft._Tony_P__amp__DJ_Nik_One_-___1048___1075___108.html" rel="nofollow" target="_blank"><strong><span style="font-size: 14px">Скачать</span></strong></a></p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Wed, 01 Jul 2009 04:42:42 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=13#p13 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=12#p12 <p><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 20px">Блеск и нищета хип-хоп индустрии.</span></strong></span></p> <p><span style="font-size: 14px">Музыкальная индустрия меняется каждый день, буквально на наших с вами глазами. Дорогие продюсеры, отличные клипы, усердная рекламная поддержка уже не гарантируют буквально ничего, а один хит локального рэп-коллектива, и не помышлявшего хоть о какой-нибудь славе, может обеспечить им плотный гастрольный график и солидные отчисления. Концерты, ранее считавшиеся лишь промоподдержкой альбомов, превратились для многих в главный и чуть ли не единственный способ заработка. Журнал XXl, флагман нынешней хип-хоп журналистики, в июльском номере описал эти значительные изменения хип-хоп бизнеса.</p> <p>За последний год произошло два интересных события, не связанных между собой, но хорошо характеризующие нынешнее положение дел в музыкальной индустрии. Jim Jones и его третий альбом Hustler’s P.O.M.E. дебютировал на шестом месте чарта Billboard 200 с показателем 106 000 копий. Пластинка была выпущена на инди-лейбле Koch Records, который получил от 50 Cent издевательское клеймо «могила для артистов». А шестью неделями раньше мэйджор-лейбл, Capitol Records, выпускавший самый больших звезд музыки, от Beatles до Beastie Boys, продал свой легендарный небоскреб на Vine Street в Голливуде. Эти два случая как нельзя лучше характеризуют парадоксальное настоящее – независимые лейблы одерживают победу за победой, а большие корпорации вынуждены сокращать свои непомерные расходы, увольнять персонал, менять место дислокации своих офисов на более скромные.</p> <p>Koch Records занимается не только рэпом, в их каталоге есть и металл, и старый рок, и детские песенки, но звание «Лучший независимый лейбл» они получают от Billboard все-таки благодаря хип-хопу. За прошлый год только благодаря рэп-релизам компания получила 40 000 000 прибыли. «Мы наконец-то звучим на радио», - радуется один из хозяев Koch, Алан Грюнблатт. «Раньше о таком и мечтать не приходилось, но Jim Jones (“We Fly High”) и Unk (“Walk It Out”) помогли нам сделать этот прорыв. На мейджорах очень переживают, что не могут сделать деньги с альбома тиражом 200 000 штук, а мы на Koch просто обожаем такие тиражи!» “Hustler’s P.O.M.E.”, к слову, дважды превысил этот тираж, а общее количество дисков, проданных по всему миру, близко к миллиону. Не говоря уже о «золотом» сингле “We Fly High” и отличных продаж рингтонов. Грюнблатт знает о мейджорах непонаслышке – в девяностых он работал в Sony Music. «В самом начале все рэп-лейблы были инди. Jive, Tommy Boy, Profile, Def Jam. А мейджорам хип-хоп не был интересен, они хотели лишь R’n’B. И отличное время было, индии-лейблы зарабатывали кучу денег. А потом большие компании рассмотрели, что к чему и начали скупать артистов и лейблы». No Limit подписал контракт с EMI, Jive перешел под крыло BMG, Def Jam купил Universal, а Cash Money получил от того же Universal 30 миллионов за право дистрибуции его альбомов. При этом Cash Money сохранил все права на песни и 80% роялти с каждого диска. К хип-хопу мейджор-лейблы подошли по-барски, как и привыкли: видео стоимостью в миллион долларов и выше уже никого не удивляли, а самые главные битмейкеры получали 200-400 тысяч за один трек. По мнению Грюнблатта, это и было одной из причин нынешнего краха: «Мэйджоры сами зарезали курицу, несущую золотые яйца».</p> <p>Если продавать диски становится все труднее, а это действительно так, то возрастает важность того, сколько денег с каждого диска получает артист. Мировая практика больших компаний показала, что средняя прибыль музыканта с диска – один доллар. Koch же платит семь-восемь, но при этом не стремится вкладывать свои средства в промо. Jim Jones, например, сам организовывал раскрутку альбома и платил за нее, поэтому его доход специалисты оценивают в 4-5 доллара с копии. Мейджор бы снял клипы подороже, напечатал бы больше рекламы и так далее, но все затраченные средства пришлось бы возвращать. И только в случае настоящего успеха такой подход был бы выгоднее. Однако, результаты последних альбомов Lloyd Banks или Mobb Deep вряд ли принесли их авторам хоть какие-то ощутимые деньги.</p> <p>Отлично во всем этом разбирается Fat Joe. Т.е. ему пришлось начать разбираться. «Большая компания снимает тебе лучший отель, ты тусишь там с друзьями, но потом оказывается, что ты продал миллион дисков, а роялти нет. Они предоставляют тебе довольно роскошную жизнь – у меня есть фото даже с некоторыми президентами, но лучше бы владеть правами на свою музыку». В 2001-м году Fat Joe выпустил альбом “Jealous Ones Still Envy”, ставший «платиновым», но ему больше нравится последний “Me, Myself &amp; I”. Он обрел лишь 194 000 покупателей, но по словам рэппера, в 2006-м ставшего самому себе хозяином, эта работа принесла ему больше денег, чем любой другой релиз.</p> <p>А вот, например, B.G., начинавший на Cash Money, начало и середину 2000-х провел как раз на Koch. Его альбомы даже там неизменно продавались тиражами близкими к «золоту» и пробирались в Топ 10 Billboard. После четырех таких релизов его подписал к себе мейджор Atlantic. Там рэппера привлекает то, что инди-лейбл дать ему не может. “Когда ты на мейджоре, к тебе повышенное внимание. И ты можешь спокойно повышать свой гонорар за концерты”. Он, как и,скажем, Slim Thug, сольную популярность будет зарабатывать на мейджоре, а сторонние проекты выпускать на инди. Так выгоднее.</p> <p>Согласны с ним и Bone Thugs-N-Harmony, которые в 2006-м выпустили альбом “Thug Stories” на Koch, а год спустя на Interscope вышел “Strength &amp; Loyalty”. “Мы были согласны получать меньше денег, чем на Koch, ради возможности быть на мейджоре. Interscope, например, дает возможность появляться на 106 &amp; Park (популярное шоу – прим. Rap.ru). А еще, благодаря этому, можно получить лучших людей на альбом: Three 6 Mafia, Kanye, Dre. Это престижно”, - говорит Layzie Bone. Менеджер Bone Thugs, Стив Лобел добавляет: “Koch очень подходит тем, кто хорошо продавался ранее и у кого есть своя фан-база. Это не могила, это шанс фанатам KRS-One, Styles P или C-Murder услышать новые песни их кумиров. Koch не потратит миллион на их раскрутку, но если альбом купят хотя бы 70 000 поклонников, то это уже успех. Interscope же дает возможность быть услышанным всеми. Слушатель Bone Thugs обязательно увидит их новый альбом, а вот про тот, что выходил на Koch годом ранее, он может и вовсе не узнать”.</p> <p>Стив Рифкинд, владелец подлейбла Universal – SRC Music, который занимается делами Akon и David Banner, тоже считает, что каждый тип лейбла хорош по-своему. «Если твоя карьера застопорилась, но у тебя есть тысяч 200 поклонников, иди на индии-лейбл. Но для настоящих звезд подходят только мейджоры. Мы продали 4 миллиона копий альбомов Akon по всему миру. Инди так не сможет. И девять миллионов рингтонов, которые мы продали, у них тоже не получится продать». Но даже для звезды, терпящего временную неудачу, мэйджор может сделать больше. В 2003-м году у Дэвида Баннера вышел альбом “MTA2: Baptized In Dirty Water”, продавшийся тиражом 280 000 копий – неудача после почти платинового дебюта. “Но не все так плохо. Видеоклип оплатила проспонсировала компания Spaulding. Плюс из-за того, что он на мэйджоре, Дэвид получил еще несколько рекламных контрактов. У него теперь есть отношения с BET и MTV”. И действительно, следующая работа Баннера, “Certified”, стала очень успешной.</p> <p>Жить можно и так и так – лишь трезво оценивай свою популярность и знай, чего тебе больше хочется. Но есть еще один аспект, заставляющий артистов заключать контракты с инди-лейблами – творческая свобода. Тот, кто вкладывает в тебя деньги, почти всегда хочет контролировать процесс. «Когда ты на мейджоре», - говорит Fat Joe, - «они дают тебе кучу денег и хотят, чтобы ты делал песни, какие им надо. Это и убивает чистоту твоего любимого рэппера. Я очень устал делать треки по заказу лейбла». Вторит ему и Prodigy из Mobb Deep, вынужденный изменить строчку из песни “Pearly Gates” с альбома “Blood Money”. Его слова “Tell that nigga Jesus I’ma see him when I see him” настолько не понравились лейблу, что они заставили полностью переписать строку. И все протесты рэппера на тему свободы слова прекратились с обещанием не выпустить альбом, если он не смирится. Зато на своем сольном “Return Of The Mac”, вышедшем на Koch, он оторвался по полной, сочинив какие ему угодно песни и сняв клипы по своему вкусу. Не повезло и Young Buck, чью песню “Fuck The Police” убрали из треклиста альбома “Buck The World”. Он и не сопротивлялся: «Они хотели, чтобы не было никаких проблем с диском, чтобы он был во всех магазинах. Вполне возможно, что с такой песней его бы не взяли в Wal-Mart или Target (крупные сети магазинов – прим. Rap.ru). Я даже не спрашивал особо, ведь Джимми Йовин сделал не только мою карьеру, но и многих других. Уж наверно, он знает, что делает».</p> <p>Ну ладно Янг Бак, а ведь есть и более принципиальные артисты, дорожащие своей свободой. Лейбл Stones Throw и был создан такими и для таких. И неважно, что самый продаваемый их релиз показал результат в 150 000 копий (Madvillian “Madvilliany”), зато душа спокойна. «Для нас быть независимыми означает отвечать лишь перед самими собой. Мы подписываем артистов, руководствуясь лишь своим вкусом, а не указанием инвестора» - говорит один из руководителей лейбла Egon. О чем-то похожем твердит и далекий от Stones Throw Lil Jon. Несмотря на то, что он один из самых топовых рэпперов и битмейкеров Америки, его делами ведает инди-лейбл TVT. “Мы выбрали TVT, потому что можем влиять на эту компанию. Мы можем сказать, как правильно работать с нашей музыкой, как ее преподнести. На Electra бы нам ответили: «Вы делайте музыку, а мы сами ее продадим”.</p> <p>Однозначного ответа на вопрос, что лучше, не найти. Представьте себе T.I. со скромными клипами и рекламой только в виде флаеров. Смешно. А Madlib, из которого Universal попробовал бы сделать любимчика девочек и голливудского завсегдатая?! Еще смешнее. Xzibit, например, считает, что мэйджор-лейблы – это динозавры шоу-бизнеса, вымирающие на глазах. Однако, он забывает, что вряд ли бы стал лицом автомобильного хип-хоп тюнинга и ведущим церемоний MTV, если бы предыдущие свои работы выпускал на Koch, где сейчас обитает. И лучше всех, пожалуй, сказал все тот же Грюнблатт: «Независимость – всего лишь слово. Сейчас, на самом уличном уровне, нет разницы между нами и Universal. Если песни твоей компании звучат на радио, а видео крутятся по ТВ, неважно, инди ты или нет. Всегда будут артисты и всегда будет музыка. И ключ к успеху лишь в том, насколько правильно ты будешь извлекать из нее доход».</span></p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 14:18:33 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=12#p12 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=11#p11 <p><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 20px">.: История Хип-Хопа :.</span></strong></span></p> <p><span style="font-size: 14px">Это стиль жизни тысяч молодых людей нового поколения, людей, слушающих электро, рэп и другие прогрессивные музыкальные направления, носящих широкие штаны и шапку (не обязательно) в любое время года, танцующих би-боинг (брейк-данс) на улице, рисующих граффити, увлекающихся экстремальным спортом, катающихся на роликах и сноубордах, тусующихся в ночных клубах. В этой же статье рассказ пойдет об истории развития основных хип-хоп ветвей, таких как музыка, граффити, би-боинг и экстрим. Не поспоришь с тем, что в основе любой молодежной культуры, лежит музыка.<br />ХИП-ХОП МУЗЫКА</p> <p>В середине 70-х годов, как способ самовыражения малообеспеченных рабочих слоев населения, на улицах черных кварталов Нью-Йорка впервые зазвучала новая, абсолютно революционная музыка. Самой отличительной особенностью нового поколения музыки явился ломаный бит - создаваемый Dj`s (ди-джеями) с помощью вертушек и электронного оборудования, и наличие вокала, что тогда для винило-электронной музыки было очень редко. Вокал как правило был представлен такими людьми, как MC (эм-си) . MC очень быстро изменились и внедрились во всю клубную среду, но их истоки остались неизменными. MC-люди, выросшие в городах и впитавшие всю противоречивую атмосферу урбана. Своими речами эти &quot;певцы&quot; рэпа ставили вопрос всему обществу о том, куда же всё-таки этот мир катится и в какую дыру он уже попал. Рэп появился изначально как танцевальная музыка и был очень хорошо принят новым поколением молодых жителей сначала американских городов, а затем и всего мира. Композиция Sugarhill Gang &quot;Rapper's delight&quot; доказала всему миру, что хип-хоп - это не просто очередное увлечение городской молодежи, но серьезное музыкальное движение, которое достойно находится на нише общемировой музыки наряду с роком и классикой. Когда мы говорим о хип-хопе в начале его развития, то мы подразумеваем рэп. И это верно.</p> <p>Началом всего хопового движения явился именно рэп, который и стал истоком той культуры, представителей которой мы видим на улице каждый день и частично сами ими являемся. Одной из культовых групп начала хип-хоп движения стал коллектив Public Enemy , которому удалось поднять рэп музыку до небывалых вершин. Но всё равно несмотря на те старания, которые прикладывали некоторые индивидуумы хип-хоп музыка оставалась андэграундной до середины 80-х годов. Специальные хоповые радио передачи были редки, а по телевидению вообще ничего интересного не было.</p> <p>В конце 80-х годов хип-хоп музыка начала постепенно выползать из подземелья одновременно с появлением таких групп как Beastie Boys. Можно сказать что именно такие группы и подняли хип-хоп на первые строчки хит-парадов. В начале 90-х рэп музыка начинает коммерциализироваться, что и повело за собой всю остальную хоповую культуру. Такие люди и группы как 2Pac, Wu Tang, Puff Daddy, Will Smith, Basta Rhymes, явились следующим поколением в рэпе. В это же время появляется много молодых коллективов, стремящихся своей музыкой заработать себе славу и деньги. Тогда же это музыкальное направление разделилось ещё на два стиля : первый - собственно рэп, второй - настоящий хип-хоп, который преимущественно являлся музыкой с ломаными битами, но без вокала, с часто используемыми инструментальными наигрышами. Разделился так же и стиль жизни на старую школу ( old school ) и новую ( new school ).<br />Соответственно те кто придерживался старой хип-хоп музыки ( Africa Bambaata , James Brown ) и новой ( Tupac, Puff Daddy ). Но постепенно эти различия пропали и сейчас всё встало на свои места. Но это всё на западе. А что же творится и творилось в нашей стране с середины 80-х и до конца второго тысячелетия? У нас же всё начиналось с нелегальных кассет, которые различными путями завозились в тогда ещё СССР из стран зарубежья. В основном хип-хоп был недоступен рядовому слушателю из-за неимения оного в стране. Шатко валко хоповая культура набирала обороты, пока в 97-98-м в Москве и Питере не произошел бум. Открылись многочисленные школы для би-боев (брэйктанцоров), проходили в огромных количествах хип-хоп фестивали и московская молодежь всё больше и больше затянулась в мир хип-хопа. Но основная проблема по прежнему за качеством исполнения, музыки и текста.<br />Среди Русских рэп музыкантов особенно выделились несколько групп, таких как &quot; Bad Ballance&quot;, &quot;Легальный бизнес&quot;, &quot;Дерево жизни&quot; &quot;Big Black Boots&quot;, &quot;White Hot Ice&quot;, &quot;Master Spensor&quot;, &quot;Kasta&quot; и ещё несколько как московских так и питерских команд.Расползание хипхоп культуры медленно но верно начинает покрывать территорию нашей необъятной страны, несмотря на то что многое стремиться помещать этому, а именно: нацисто-рассистские взгляды, консерватизм и субъективность российского населения и очень большая территория<br />ГРАФФИТИ ЭТО ИСКУССТВО</p> <p><strong>ГРАФФИТИ</strong> - это художественная композиция, рисунок, либо просто надпись, незаконно нанесённая на поверхность стены, здания или какого-либо другого объекта, обычно находящегося в поле зрения общественности.</p> <p>Это слово имеет греческие корни и переводится как рисование или царапанье на плоской поверхности. Главным образом, это относится к древнеримским настенным надписям и рисункам, которые также были обнаружены во времена средневековой античности. Граффити включает в себя множество стилей и имеет большой спектр цветовых оттенков. Его наносят на любую плоскую поверхность, используя специальные баллоны с краской и еще кучу всяких приспособлений,</p> <p>необходимых для достижения нужного результата в процессе работы любого граффитчика (Приспособления такие как кепы ), трубочки для смешивания красок и прочее). Какова же причина появления этих произведений? Возможно, в самовыражении людей, их создающих. Ведь многие из этих &quot;шедевров&quot; содержат в себе тонкий философский смысл и являются своеобразным проводником в мире человеческих отношений.<br />Граффити - это одно из самых уникальных урбанистических направлений в Хип-Хоп культуре. Это прежде всего искусство, с богатым прошлым и, несомненно, светлым будущим. Как и многое другое, граффити родилось в Америке . Началось все с ниписания своего имени (или имени своего любимого животного :). Далее начали появлятся простенькие рисунки, но никого не интерисовали темы рисунков, больше всего прикалывал адреналин от рисования в стремных местах. В это-же время появляется такое направление как бомбежка .<br />Бомбежка, это незаконное нанесение изображений (надписей, рисунков) на стенки, домов, вагонов, метро, автотранспорта и так далее. В Москве и Питере, первая бомба метро была произведена году в 97-98. Банды New Yorka (NY) придумали графитками помечать свою территорию, предупреждая тем самым незадачливых прохожих. Самое хорошое в этом было то ,что смысловые рисунки терялись в волне бомбинга захлестнувшего Америку, и не посвященный в смысл символов и росписей не понимал в чем тут дело. Часть графитчиков начала работать на преступные группировки (если верить hiphop.de). Причем все старались подмять под себя лучших художников. Начинается эпоха Style War . Из-за того, что многие хорошие стены (широкие чистые поверхности, на виду у всех) уже забиты, происходит перераспределение и многие работы не живут более недели. Время шло и граффити принимало цивилизованные черты появлялись один за другим такие шрифты как Bomb, FX, Wild Style. Идеология художников медленно менялась от быстрых налетов к более размереному рисунку с филигранной техникой. Появляются первые легальные стены. Начинается коммерцелизация граффити, благодаря чему многие худажники покидают улицу и открывают свои галереи.</p> <p>В это время и снимается культовый фильм Style Wars . В середине 80-х мода на искуство проходит и ряды графитчиков сильно редеют. Вторая волна популярности берет свое начало с приходом 90-х. Большое количество графитчиков снова приходит на улицы и все начинается по новой но уже на более высоком уровне. Как, не обидно, но мы уже смирились с тем, что в Россию, все приходит с сильным запозданием , та же ситуация и с граффити, когда в Америке и Европе, после бурных бомбежек (кто ездил, тот видел разбомбленные стены), граффити начало принимать цивилизованный оборот, в России оно только зарождалось на пещерном уровне. И не удивительно то, что все это было (и во многом остается) нелегально, вы можете себе представить что бы сделали с человеком расписывающим, автобус - в доперестроечные времена? На сегодняшний день, в России уже существует большое колличество команд, хорошо занимающихся граффити (из них около 70 в Москве и Питере).<br />Назову несколько, на мой взгляд, самых известных команд: Moby Crew, BFG Team, Uptown Moscow Crew, Depict Crew, SPP Crew, STC, GZ Crew. Существуют конечно и райтеры одиночки, но они как правило не выдерживают конкуренции среди мощных команд, и рано или поздно воссоединяются в команды, или просто прекращаю заниматься граффити (настоящий райтер, так же как и брейкер, никогда не бросит свое дело, если конечно не будет причин. Примечание автора).</p> <p><strong>ПРИЧЕМ ТУТ ЭКСТРИМ?</strong></p> <p>Скейт, роликовые коньки очень тесно связаны с хипхоп культурой, и можно даже сказать являются ее неотъемлемой частью, но тем не менее вопрос: относятся ли скейт и ролики к экстремальному спорту, до сих пор имеет много разногласий в ответах. Связывание хипхопа и экстремального спорта, уже вошло в традицию, потому, что как правило люди хипхопа, подвижны и неконсервативны, что способствует их повальному влечению к новым ощущениям. Такие ощущения дает экстремальный спорт. Слово эктрим произошло от английского extreme , что означает &quot;крайний&quot;. Видов экстремального спорта, огромное количесто и перечислить все невозможно, тем более что любая деятельность человека, может быть экстремальной. Основными видами экстремального спорта считаются: сноуборд ,скейт, ролики, парашют, скалолазание, альпинизм, параплан, серфинг, горный велосипед (bmx), спелеология, водные сплавы, скайсерфинг, горные лыжи.</span></p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 14:15:02 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=11#p11 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=10#p10 <p><strong><span style="font-size: 20px">Правила форума</span></strong></p> <p><strong>0. Общие положения.</strong></p> <p>Аккаунт - учётная запись пользователя на форуме.<br />Пользователь - пользователь сети internet, просматривающий страницы форума.<br />Ник - псевдоним, под которым пользователь регистрируется на форуме<br />Администрация форума - пользователи форума, являющиеся его авторами и владельцами. Последняя инстанция при решении любых возникающих вопросов.<br />Публичная часть форума - страницы форума, доступные для просмотра любому зарегестрированому пользователю.<br />Закрытая часть форума - страницы форума, которые доступны для просмотра только при наличии авторизованного доступа.<br />Правила форума - свод положений и рекомендаций, регулирующий деятельность пользователей на форуме. Правила устанавливаются администрацией форума. Правила дополняются или изменяются при возникновении необходимости, по решению администрации форума. Правила форума обязательны к исполнению, за исключением тех случаев, когда однозначно указан рекомендательный характер конкретного правила. </p> <p><strong>1. Регистрация.</strong></p> <p>1.0. Регистрация. Регистрация на форуме добровольна. Регистрируясь пользователь подтверждает, что полностью согласен с действующими правилами форума и их последующими изменениями. В случае несогласия с изменениями правил пользователь может поставить в известность любого администратора через приват, но это не отменяет обязательность выполнения правил.<br />1.2. Запрещенные ники. Не допускаются ники содержащие адреса сайтов, адреса электронной почты, мат, оскорбления, неприличные, непристойные слова, их производные или намёки на них. Не рекомендуется использовать в никах транслит, В качестве ника нельзя использовать имена известных писателей, политиков, актёров, учёных и других известных людей, если это не ваше собственное имя. Не допускается использование идентичного ника или пародирование ника существующего пользователя.<br />1.3. Многократная регистрация. На форуме не допускается многократная регистрация, то есть заведение одним пользователем нескольких аккаунтов без предварительного согласования с администрацией. При возникновении подозрения на многократную регистрацию, Администрация форума проводит расследование, в результате проведения которого может вынести решение об удалении лишних аккаунтов.</p> <p><strong>2. Размещение информации на форуме.</strong></p> <p>2.0. Предварительная фильтрация. На форуме отсутствует предварительная фильтрация сообщений, кроме случаев, когда она вводится отдельным пользователям, как санкция за нарушение ими Правил.Администрация форума не несёт ответственности за информацию, размещённую пользователями самостоятельно, однако пресекает случаи нарушения действующих правил с применением к нарушителям соответствующих мер.<br />2.1. Незнание закона. Перед размещением сообщения проверьте, не противоречит ли оно правилам форума. На форуме запрещена публикация информации противоречащей правилам. Незнание правил или невнимательность при написании сообщений не освобождают от ответственности. Если вы не уверены в соответствии сообщения правилам, обратитесь к любому Администратору, за помощью, вам обязательно помогут.<br />2.2. Публикация информации третьими лицами. Ответственность за информацию, размещённую из-под аккаунта пользователя, несёт только сам пользователь. Администрация рекомендуют не допускать использования ваших учётных данных третьими лицами.<br />2.3. Аватара. В качестве аватары разрешается использовать любое изображение, не содержащее кровавых сцен, сцен насилия, порнографии или любой другой информации, вызывающей негативную реакцию у других пользователей. Запрещается использовать аватары, уже использующиеся другими участниками форума без предварительного согласования.<br />2.7. Реклама. На форуме запрещено заниматься рекламой, кроме случаев, согласованных с Администрацией. Ею в разных обстоятельствах могут быть классифицироны разные действия.<br />2.8. Новые темы. Приветствуется создание интересных тем.<br />2.9. Сознательность. Поощряется своевременное оповещение Ведущих о нарушении правил форума через ссылку &quot;Жалоба&quot;. или сообщением администрации форума.</p> <p><strong>3. Правила хорошего тона.</strong></p> <p>3.0. Характер обсуждения. Запрещено оставлять в форумах сообщения, содержащие матерную, оскорбительную, националистическую, хамскую, непристойную и любую другую информацию, нарушающую морально-этические нормы. Запрещено разжигание религиозной, национальной, идеологической розни.<br />В случае если Ваш оппонент не согласен с вашими высказываниями и считает их оскорбительными, администрация принимает сторону того, в чей адрес были произнесены (по его личному мнению) оскорбления даже в косвенной форме. Данный пункт действителен для всего форума, в том числе для дневников, галерей, профилей, подписей и прочих дополнений форума.<br />3.1. Дискуссии. На форуме приветствуется следование правилам дискуссии. Пожалуйста ознакомьтесь с Приложением №1 к настоящим правилам. </p> <p><strong>4. Правонарушения.</strong></p> <p>4.0. Правонарушения. Перечисленные ниже деяния на форуме запрещены под любым видом. Их совершение привлечёт внимание модераторов и повлечёт применение адекватных мер с их стороны.<br />4.1. Флуд. Размещение бесполезных для форума сообщений. Таковыми могут являться очень короткие сообщения, засоряющие темы. Очень длинные сообщения, затрудняющие прочтение темы. Сообщения, содержащие в себе словестную &quot;воду&quot;, не несущие подобающей смысловой нагрузки. Размещение одинаковых тем в нескольких форумах. Размещение нескольких сообщений подряд, если хотя бы одно из них может быть классифицировано как флуд.<br />4.2. Флейм. Скандализм и склоки на форуме. Оскорбления в адрес другого пользователя или целой группы пользователей. Попытки вызвать негатив в свой адрес, адрес другого пользователя или группы пользователей. Хамство, сарказм, создание негатива на форуме, обсуждение личностных качеств собеседника.<br />4.3. Оффтоп. Сообщения, не соответствующие теме обсуждения и увлекающие обсуждение в сторону от темы.<br />4.4. Провокации. Разжигание розни между пользователями на почве различия вероисповеданий, расовой или национальной пренадлежности, несогласия с точкой зрения пользователя в каком-либо вопросе, травля жителей. Провакации с целью разжечь новый конфликт или возобновить старый, эскалация конфликтов.<br />4.5. Провокации в адрес Администрации. Обсуждение действий Администрации вне отведённой для этого части форума(Обсуждение действий модераторов возможно в разделе &quot;Наши Отличники&quot;). Попытки разжигания скандала из-за каких-либо действий администрации. Попытки &quot;прыгать через головы&quot; при решении различных вопросов или идти в обход существующих правил.<br />4.6. Избыточное цитирование. Приведение большого объёма цитат из других сообщений на форуме. Неоправданное приведение многоступенчатых цитат.<br />4.7. Несодержательные ответы. Сообщения призванные лишь поднять тему вверх в списке. Они будут расцениваться как нарушение правил форума.<br />4.8. Реклама. Реклама - это привлечение внимания пользователей к другим ресурсам схожей с форумом тематики.<br />Запрещены действия, попадающие под определение рекламы. Чаще всего это - размещение ссылок в публичной части форума, размещение информации о других ресурсах и намёки на них, рассылки через приват форума.<br />4.9. Ссылки. На форуме запрещено оставлять ссылки на страницы других ресурсов. Исключения: находящаяся по ссылке информация по своей природе не может быть опубликована средствами форума; правилами раздела разрешено размещать определенные виды ссылок; размещение ссылки согласовано с администрацией ресурса.<br />4.10. Вредительство. Намереное удаление информации, представляющией интерес для форума. Причинение вреда уже находящейся на форуме информации, а так же самому форуму, базе данных, серверу или ПК пользователей форума. Саботаж деятельности идущих на форуме проектов.<br />4.11. Ложь или лжесвидетельство. Предоставление ложной информации в сообщениях или в общении с пользователями форума. Подтверждение ложной информации и попытки скрыть ложь свою или другого пользователя. </p> <p><strong>5. Модерация.</strong></p> <p>5.0. Модерация. Администраци форума следит за порядком и соблюдением пользователями правил форума. Администрация действует по обстановке в соответствии с имеющимися правилами.<br />5.1. Наказание. Администрация имеет право применять меры по отношению к пользователю в случае, если не вышел срок давности правонарушения. Для всех правонарушений срок давности составляет 10 дней.<br />5.2. Форма наказания. Любое наказание должно быть опубликовано в специально для этого созданной теме «Нарушители», находящейся в форуме «Наши отличники», согласно следующей форме:<br />1. Кто совершил нарушение,<br />2. Ссылка на нарушение или приведение иных реальных доказательств.<br />3. Ссылка на статью закона с указанием пункта.<br />4. Вынесенное решение.<br />5.3. Система наказаний. На форуме действует ступенчатая система наказаний.<br />- Предупреждение,<br />- Строгое предупреждение,<br />- Отключение от форума от 3 дней до 14 дней,<br />- Отключение от форума на срок от месяца,<br />- Отключение от форума на пол года.<br />Обыкновенные предупреждения снимаются через месяц. Строгие предупреждения не ограничены в сроке действия. Получение второго предупреждения за месяц подразумевает автоматическое отключение от форума на срок по усмотрению модератора. Получение третьего предупреждения подразумевает автоматическое отключение от форума на месяц. Четвёртое предупреждение означает тключение от форума на пол года.</p> <p>5.4. Условные наказания. Администрация может назначать наказания условно. Это значит что при вынесении наказания условно никаких мер к пользователю применяться не будет, но в случае очередного нарушения правил пользователь может быть наказан за оба нарушения.<br />5.5. Апеляции действий Модераторов . Пользователь, будучи не согласным с решением Модератора, имеет право оспорить его решение в нескольких инстанциях.<br />Шаг первый - обсуждение применённых мер с вынесшим наказание. Модератор обязан ответить пользователю, желающему обсудить его действия, если пользователь обращается через приватные каналы связи и излагает свои мысли в корректной форме, согласно правилам хорошего тона. Разумная беседа чаще всего приводит к переубеждению одной из сторон. В случае, если беседа была сведена к флуду или велась некорректно, Модератор имеет право прекратить её. При недостижении взаимопонимания пользователь может обратиться к вышестоящему лицу.<br />Второй шаг - подача жалобы. Пользователь создаёт тему в соответствующем форуме, где чётко излагает последовательность и суть произошедших событий, своё объяснение и видение ситуации, а так же пункты по которым он не согласен с модератором. Администрация рассмотрит данную жалобу и вынесут решение, являющееся окончательным и не подлежащим обжалованию.<br />5.6. Администрация, рассмотрев дело, может прийти к различным решениям начиная от снятия Модератора с должности по причине некомпетентности или злоупотребления полномочиями до ужесточения наказания жителя по причине провокаций и выдвижения ложных обвинений. Хорошо всё взвешивайте, прежде чем идти на второй шаг.<br />5.7. Правила подфорумов. Ведущие имеют право создавать индивидуальные дополнительные правила для разделов, которые ведут. Перед публикацией эти правила проходят рассмотрение и утверждение Администрации, и являются таким же законом, как и Правила Форума. Рекомендуется читать их, во избежание недоразумений. Без подписи Администрации данные дополнительные правила статуса Закона не имеют.<br />5.8 Свобода администрации. Администрация оставляют за собой право игнорировать отдельные нарушения правил, по своему усмотрению. Администрация оставляет за собой право применять любые санкции, от редактирования сообщений вплоть до удаления аккаунта, к пользователю, если сочтет, что его действия наносят вред форуму. </p> <p><strong>Приложение 1. Рекоммендации по ведению дискуссий.</strong></p> <p>Предмет дискуссии - факт, событие, спорный вопрос, любой объект бытия.<br />Дискуссия - форма общения двух или большего числа пользователей, имеющая конечной целью установление истины относительно предмета дискуссии.<br />Спор - форма общения двух или более пользователей, имеющая конечной целью доказательство правоты одного из участников любой ценой и не смотря ни на какие обстоятельства.<br />Склока - форма общения двух или более пользователей, имеющая конечной целью низведение или дискредетацию кого-либо из пользователей, или дискредетация какой-либо идеи.<br />Провокация - действие, последствием которого является появления негатива между двумя или большим количеством пользователей.</p> <p>На форуме существует сложившаяся культура общения и форум имеет свою историю. Каждый форумчанин может сделать свой вклад в жизнь и историю форума. Культура общения форума подразумевает позитивное отношение к другим жителям, если житель не побуждает к проявления негатива. На форуме не приветствуются споры и склоки. Ниже приведены деяния, при которых процесс общения перестаёт быть дискуссией, трансформируясь во что-то иное. К каждому действию прилагается описание, демонстрирующее суть действия, но не являющиеся его определением. Аппеляции к неточности формулировки не принимаются по причине описательной природы приведённого ниже.</p> <p>1. <strong>Словоблудие.</strong> Применение риторических приёмов для выставления фактов в ином свете или попытки искажения фактов. Построение сложных словестных конструкций с целью создания видимости верности или неверности какого-либо утверждения.<br />2. <strong>Подмена тезиса.</strong> Подмена тезиса в любой форме, или искажение ранее сказаных слов, своих или собеседника.<br />3. <strong>Целенаправленный уход от темы. </strong>Отвлечение разговора на что-либо, не относящееся к предмету разговора с целью прекращения дискуссии.<br />4. <strong>Обсуждение собеседника.</strong> Переход на личности. Попытки свести разговор к обсуждение собеседника или его отдельных качеств.<br />5. <strong>Провокационные вопросы.</strong> Использование провокационных вопросов, относящихся к собеседнику или его точке зрения, вместо приведения собственных аргументов.<br />6. <strong>Пустое отрицание</strong>. Отрицание точки зрения собеседника, для создания видимости несостоятельности его точки зрения. Аппеляции к авторететам, мнениям и чему бы то ни было, не являющемуся фактом относящемуся к делу.<br />7. <strong>Игнорирование слов собеседника. </strong>Игнорирование оппонента и(или) его утверждений с целью создания видимости их несостоятельности.<br />8. <strong>Разрыв дискуссии. </strong>Нежелание дискутировать (продолжать дискуссию), то о нём всегда можно СООБЩИТЬ в этически приемлемой форме. Даже истинную причину своего нежелания можно, при наличии некоторой смелости и честности, НЕ скрывать.</p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 13:49:23 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=10#p10 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=9#p9 <p><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 16px">Премьера клипа: Лион, Смоки Мо &quot;Крутиться (Hustle)&quot;</span></strong></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 14px">У финалиста &quot;Битвы за Респект&quot; в 2009-ом должен выйти альбом &quot;Львиное сердце&quot;, который не обойдется без этого трека.</span></strong></span></p> <p><span style="font-size: 16px">Видео: </span><br /><a href="http://www.dailymotion.com/video/x9ppsg_yyyy-yyyyy-yy-yyyyyyyyy-yyy-yyy-hus_music" rel="nofollow" target="_blank">Видео</a></p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 09:30:41 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=9#p9 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=8#p8 <p><strong><span style="font-size: 16px">Jay-Z &quot;D.O.A. (Death Of Auto-Tune)&quot;</span></strong></p> <p><strong><span style="font-size: 14px">В первом видео к &quot;The Blueprint 3&quot; Jay-Z играет с Леброном Джеймсом, бреет голову и взрывает разные нужные вещи.</span></strong></p> <p><strong>Видео: </strong><br /><a href="http://videos.onsmash.com/v/k21gMUjJzUIkLyjR" rel="nofollow" target="_blank">Видео</a></p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 09:23:51 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=8#p8 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=7#p7 <p><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 20px">СМОКИ МО - НОВОЕ ЛИЦО РУССКОГО РЭПА</span></strong></span><br /><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://creative-rec.clan.su/_nw/0/37422.jpg" alt="http://creative-rec.clan.su/_nw/0/37422.jpg" /></span></p> <p><span style="font-size: 14px">Как и положено настоящей загадке, Смоки Мо возник словно из ниоткуда. Материализовался из разговоров и туманных намеков. Соткался в простуженном воздухе Петербурга, чья атмосфера издавна располагает к творческим вакханалиям и одобряет самые сумасшедшие эксперименты. Пожалуй, первая эмоция, которую он рождает – удивление. Под заурядной внешностью Смоки Мо скрыта лаборатория алхимика, трансформирующая свинец обыденных событий в золото мыслей и образов. Он изящно выстраивает ажурные конструкции собственного мира, наполненного иррациональными событиями и потусторонними героями. Микс &quot;Матрицы&quot; и &quot;Алисы в Зазеркалье&quot; – это его дебютный альбом &quot;Кара-Тэ&quot;, изданный весной 2004-го.</p> <p>Но забегая вперед, мы рискуем пропустить самое интересное. А значит – назад в прошлое. Ведь началось все с Династии Ди. На стыке веков питерский рэп переживал непростые мутации. Старые команды, задумчиво оглядывая складывающуюся экономическую формацию, прятали микрофоны в чулан. Взамен на поверхность выбиралась новая генерация, в общей массе состоящая из людей случайных. Но в любой культуре есть люди, до фанатизма преданные своему делу. То ли они действительно видели рэпе призвание. То ли просто &quot;стали упрямыми, вместо того чтоб быть упорными&quot;.</p> <p>Из осколков распавшихся когда-то групп выложилась занятная мозаика: формация под названием Династия Ди. Смоки Мо и Поли Валерио были ее участниками. Второй всегда был более сосредоточен на вопросах менеджмента и промоушна, на этом поле впоследствии и преуспел. Смоки был в большей степени творцом и даже где-то романтиком. Когда Династия стала превращаться в нечто аморфное, а Поли делал бизнес, он писал альбом. Кстати – на счету группы Гран-при Rap Music 2001. Впрочем, та победа не принесла особых дивидендов. Да и творчество Династии Ди имеет мало схожего с сегодняшним Смоки Мо.</p> <p>Перерождение произошло в стенах питерской Кухни. Kitchen Records, она же Кухня Запись – можно называть это андеграунд-лейблом, а можно просто тусовкой по интересам. Впрочем, главный интерес там всегда был один – хип-хоп. Составляли ее участники команд Krec, Umbriaco и Невский Бит. Именно там Смоки Мо и появился на свет как активный участник отечественной рэп-игры.</p> <p>С группой Krec, ядром Кухни, его познакомил Влади из Касты. Смоки признается, что именно Fuze и Марат вдохнули в него силы, убедили заняться записью сольника, помогли со студией. Все началось с записи старых текстов, а затем… Смоки так вспоминает эти времена: &quot;Я чем-то вдохновился и стал писать новые тексты, другого содержания и посыла. И читка изменилась резко&quot;.</p> <p>Смоки Мо вблизи – ну ничегошеньки звездного! Простой питерский парень из Купчино, типового северного гетто, в границах которого нечего ловить всяким заезжим 50 Cent-ам. Здесь-то водятся по-настоящему тертые ребята. В таком, с коротко остриженной головой, скорее признаешь одного из суппортеров местного &quot;Зенита&quot; – хотя на самом деле к футболу Смоки равнодушен. И в последнюю очередь придет мысль, что перед вами человек, ответственный за придание лицу отечественного хип-хопа совершенно новых черт.</p> <p>Сейчас уже непросто восстановить, что стало катализатором этой регенерации, но факт остается фактом – в недрах Кухни родился изобретательный новатор, изощренный техник и прихотливый сочинитель. Информация о нем быстро распространилась среди поклонников андеграунда. Пара треков на разного калибра сборниках и появившийся в интернете ознакомительный материал вызвали неумолкающие пересуды среди активистов рэп-рунета. Разрастаясь по принципу снежного кома и приобретая угрожающие размеры, известность Смоки Мо выводила его на уровень отечественного хип-хоп мэйнстрима.</p> <p>В начале 2004-го вместе с теми же Krec он приезжает в Москву и заключает соглашение об издании альбомов с лейблом Respect Production, ранее выпускавшим Касту и ЮГ. Дебютный альбом не заставил себя долго ждать. &quot;Кара-Тэ&quot; появился на свет весной 2004-го и не оставил равнодушных.</p> <p>Альбом стал одним из самых ярких дебютов в истории отечественного рэпа и зачислил Смоки Мо в когорту наиболее популярных на сегодня рэп-исполнителей страны. Его яркая образная лирика нашла немало поклонников, и наверное не меньше подражателей, которые, впрочем, так и не сумели переплюнуть оригинал. </span></p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 07:24:13 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=7#p7 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=6#p6 <p><strong><span style="font-size: 18px">Смоки Мо</span></strong><br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://creative-rec.clan.su/_nw/0/37422.jpg" alt="http://creative-rec.clan.su/_nw/0/37422.jpg" /></p> <p><strong><span style="font-size: 15px"> Биография:</span></strong></p> <p>Смоки Мо – рэппер из Петербурга, впервые заставивший говорить о себе на исходе 2003-го года благодаря попавшим в интернет записям. Сэмплер артиста (смиксованные фрагменты треков, выложенные для ознакомительного прослушивания) вызвал живое обсуждение среди активистов рэп-рунета. Записи, сделанные в сотрудничестве с питерской тусовкой рэпперов Кухня Запись, включавшей в себя участников групп Krec и Umbriaco, звучали отлично от всего, что уже существовало в русском рэпе.</p> <p>Прежде у Смоки был опыт участия в нескольких проектах, которые сегодня он оценивает не очень высоко. Да и сам он был совсем не тот, что сейчас… С группой Krec, ядром Кухни, его познакомил Влади из Касты. Смоки признается, что именно Fuze и Марат вдохнули в него силы, убедили заняться записью сольника, помогли со студией. Все началось с записи старых текстов, затем – словно пришло вдохновение, возникли новые стихи, с другим содержанием и посылом. Резко изменилась и манера читки.</p> <p>В 2004 году Смоки Мо заключил соглашение с лейблом Respect Production, издававшим такие рэп-команды как Каста и ЮГ, о выпуске альбома. Пластинка под названием &quot;Кара-Тэ&quot; была выпущена весной того же года и получила позитивные отклики. Сейчас, после выхода альбома, Смоки Мо активно ездит по стране с концертами, а также занимается записью материала для нового альбома. Один из треков с готовящегося к выходу диска был обнародован на компиляции &quot;Rap.Ru&quot;</p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 07:20:12 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=6#p6 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=5#p5 <p><span style="font-family: Fixedsys"><strong><span style="font-size: 18px">Биография Ice Cube</span></strong></span><br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://rapgold.net/Chtivo_IceCube.jpg" alt="http://rapgold.net/Chtivo_IceCube.jpg" /></p> <p><strong>Ice Cube</strong> (настоящее его имя Оша Джексон) заболел рэпом в 9-м классе, когда одноклассник Kiddo бросил ему вызов. &quot;Однажды он сказал мне: &quot;Ты когда-нибудь писал рэп?&quot;. Я ответил, что ты сам сначала напиши и я напишу и мы посмотрим у кого выйдет лучше. Я выиграл&quot;, - вспоминает Cube. Ему понравилось и он собрал свою первую команду, C.I.A., куда кроме него входил Sir Jinx и K-Dee. Группа начала выступать в клубе South Central. Потом, через брата Jinx'a они вышли на Dr. Dre и вместе, уже вчетвером, продолжали читать в клубе. &quot;Мы делали &quot;грязный&quot; рэп как раз для клубной аудитории. У нас начинало получаться и мы записали первые кассеты, которые начали продаваться. Мы читали о том, что происходит вокруг нас, в нашем районе, с нами...&quot;, - вот что Cube говорит о том времени – &quot;У Eazy-E был напарник Ron-de-Vu, Dre был в World Class Wreckin Crew, а я был в C.I.A. Нас держали наши группы, и мы только мечтали о том, чтобы создать группу &quot;всех звезд&quot; и читать на стороне&quot;. Группа называлась бы &quot;Негры Без Позы&quot; или просто N.W.A. В начале 1987 года Ice Cube написал &quot;Boyz-N-The-Hood&quot; для Eazy-E и &quot;Dopeman&quot; и &quot;8-ball&quot; для N.W.A. Начались работы по записи. Cube знал, что он делает нечто другое, но о своих перспективах и не догадывался. &quot;Рэп не был тогда популярен, и я решил пойти учиться&quot;, - рассказывает Cube. Он пошел учиться в Технологический Институт в Фениксе, где его записи были приняты просто на ура. К тому моменту, когда диплом был уже защищен, и &quot;Boyz-N-The-Hood&quot; и обе песни N.W.A. разошлись сотнями тысяч экземпляров. Он это понял и вернулся к написанию новых рифм уже для двух альбомов: &quot;Eazy Duz It&quot; - Eazy-E и &quot;Straight Outta Compton&quot; - N.W.A.<br />&quot;Straight Outta Compton&quot; стал самым влиятельным альбомом со времен &quot;Never Mind the Bollocks&quot; Sex Pistols. Альбом не нарушал традиций, он их просто ломал. По результатам продаж альбом стал платиновым. Директор ФБР Милт Алерич отослал письмо звукозаписывающей компании, где был возмущен &quot;насилием против и неуважением к правоохранительным органам&quot;. &quot;Защита насилия не является правильным шагом и мы будем препятствовать этому&quot;, - так или почти так написал в своем письме Алерич. &quot;Straight Outta Compton&quot; очень сильно повлиял на рэп-музыку тех лет&quot;, - говорит Ice Cube – &quot;Мы открыли двери туда, где можно говорить абсолютно все, что ты хочешь сказать не боясь и не сдерживая себя&quot;.<br />Но в 1989 начались разногласия Cube'a и менеджера N.W.A., Джерри Хеллера. Ice Cube был соавтором 10 из 13 песен на &quot;Straight Outta Compton&quot; и ему показалась маленькой сумма в 30 тыс. долларов, притом, что альбом разошелся 3-х миллионным тиражом. &quot;Я не влез во все это дерьмо и поэтому мне не сложно было уйти. Я так и сделал&quot;, - вспоминает Cube – &quot;В то время было всего два продюсера из тех, с кем можно было сотрудничать – Dr. Dre и The Bomb Squad. Я не мог договориться с Dre&quot;. Cube прорвался на восток и начал сотрудничать с Public Enemy.<br />Зарядившись энергией и вдохновившись от обмена идеями с Чаком Ди и другими членами лагеря Public Enemy, Cube записал свой первый сольный и очень успешный альбом &quot;Amerikkka's Most Wanted&quot;. &quot;Fuck You, Ice Cube!&quot; пел хор на трэке &quot;The Nigga You Love to Hate&quot;, также вся Хип-Хоп Нация кричала Cube'у. Альбом стал золотым за 10 дней, платиновым за 3 месяца. &quot;Я не могу терять значение&quot;, - говорит Ice Cube – &quot;потому, что люди все еще хотят услышать от меня тот же стиль, что и раньше&quot;.<br />В своей книге &quot;Это не о зарплате: Рэп, Раса и Сопротивление&quot; Брайян Кросс пишет о альбоме: &quot;На альбоме &quot;Amerikkka's Most Wanted&quot; определяется лицо криминально подкласса общества, которым становится лицо Cube'a. Cube сегодня это мета-критик, снабжающий слушателя не только историями, но и потенциальной критикой своей собственной практики из различных перспектив&quot;.<br />Вышедший следом EP &quot;Kill At Will&quot; взял &quot;золото&quot; еще быстрее. В отличии быстрого ремикса &quot;Endangered Species&quot; и клубного трэка &quot;Jackin For Beats&quot;, &quot;Dead Homiez&quot; удивил всех. Когда песня впервые вышла, Cube рисковал, проявив свою мягкость, уязвимость, сентиментальность, но слушателям трэк понравился. Cube правильно измерял глубину эмоций своих уставших от насилия поклонников. &quot;Dead Homiez&quot; создал новую тему для гэнгста-рэпперов. Cube думал на несколько шагов вперед.<br />&quot;Я читал много книг. Я изучал мир, особенно историю и политические направления. До этого момента, до того как стал изучать все это, я просто жил, пытаясь добыть немного денег&quot;, - говорит Ice Cube – &quot;Мои знания дали мне свободу мыслей, чтобы иметь дело с этим миром. Я изучал все от министра Луи Фаррахана до Элия Мухамеда. Я изучал все сам, я самообразовывался потому что я не последователь, не ученик&quot;.<br />На хэллоуин 1991 года, 31 октября вышел 2-й сольный альбом Ice Cube'a &quot;Death Certificate&quot;. Альбом был авансом, еще до выхода, распродан более чем миллионным тиражом и дебютировал сразу на 2-м месте Биллбоард. &quot;Death Certificate&quot; рассказывает о том, как быть молодым черным мужчиной в мире, где увеличивается давление на человека, происходит деиндустриализация, торговля наркотиками, репрессии, насилие со стороны полиции и иммиграция. Альбом вышел за несколько месяцев до беспорядков в Лос-анджелесе, за несколько месяцев до убийства Родни Кинга полицейскими и поэтому стал очень своевременным и злободневным. 12 апреля 1992 года &quot;Deat Certificate&quot; звучал пророчески.<br />В этом же году вышел еще один альбом, &quot;The Predator&quot;, начавший свой путь уже с первой строчки Биллбоард и других чартов и стал платиновым за 4 дня. Острые комментарии &quot;When Will They Shoot?&quot;, &quot;I'm Scared&quot;, &quot;Now I Gotta Wet'Cha&quot; и &quot;We Had To Tear This Muthafucka Up&quot; были окружены такими хитами как &quot;Wicked&quot; и &quot;It Was A Good Day&quot;. Ice Cube стал летописцем поколения.<br />&quot;Lethal Injection&quot; стал четвертым альбомом за четыре года, но также стал платиновым благодаря &quot;Bop Gun&quot;, хиту исполненному с Джорджом Клинтоном, и трэку &quot;Ghetto Bird&quot;. Ice Cube тонко чувствовал изменения в Хип-Хоп индустрии. &quot;В то время никто не хотел слышать такой рэп. Предыдущая эра достигла своего пика с выходом фильма Малькольма Икса и начинала отходить. Близилась новое время, время G-funk'a. Это было новое направление в музыке. Люди не хотели принимать рэп так серьезно&quot;, - вспоминает Ice Cube.<br />&quot;Я снимался в фильмах, режиссировал клипы, пробовал продюсировать другие группы&quot;, говорит Cube. До сегодняшнего дня он стал режиссером более 20 клипов, в том числе &quot;Dead Homiez&quot;, &quot;Steady Mobbin&quot;, &quot;Natural Born Killaz&quot; и т.д.<br />Впервые снявшись в фильме Джона Сингелтона &quot;Boyz In The Hood&quot; актерская карьера Cube'a пошла также хорошо, как и его музыкальная. Он принимал участие в &quot;Trespass&quot;, &quot;CB4&quot;, &quot;The Glass Shield&quot;, &quot;Higher Learning&quot;, &quot;Anaconda&quot; и &quot;3 Kings&quot; вместе с Джорджем Клуни. Также Cube написал сценарии, стал режиссером и сопродюсером четырех фильмов, где сам же и снялся: &quot;Friday&quot;, &quot;Player's Club&quot;, &quot;Next Friday&quot;, &quot;Dangerous Ground&quot;. &quot;Люди всегда спрашивают меня: &quot;Когда Вы прекратите делать рэп?&quot; или &quot;Что Вам больше нравиться делать: рэп или кино?&quot;. Я отвечаю, что если возможности сами идут ко мне, я просто их беру и использую. Я разносторонний человек и могу работать в любой отрасли индустрии развлечений&quot;, - говорит Cube.<br />Cube находит время еще и на то, чтобы продюсировать своих корешей. С двоими из них, Mack 10 и WC, он сделал проект &quot;Westside Connection&quot;. &quot;Я устал от сольных альбомов, - говорит Cube – и хотел попробовать делать рэп в группе. Со мной Mack 10 и WC и вместе мы делаем классную музыку в рамках Westside Connection. Нашей первоначальной целью было удостовериться, что люди не хотят только взять наш стиль. Я с западного побережья и теперь когда я слышу много дерьма относительно запада, я хочу встать на его защиту&quot;, - так он сказал.<br />&quot;Когда собираешься делать альбом, написать сценарий или спродюсировать фильм, очень сложно сделать хорошую музыку. Когда я закончил сниматься и продюсировать &quot;Player's Club&quot; я отложил все, чтобы сделать хороший альбом. &quot;War &amp; Peace&quot; мой лучший альбом со времен &quot;Death Certificate&quot;, - говорит Cube.<br />Хип-Хоп общественность непостоянна, а Ice Cube'у удалось оставаться на вершине более 10 лет. &quot;Я и сейчас продаю такое же количество дисков. И это приносит все такой же большой доход&quot;, - говорит Cube – &quot;В Хип-Хопе люди всегда хотят услышать новых имен, но когда у меня были неудачные периоды жизни никто не делал хороших альбомов и возвращаясь я оставался наверху. Я и сейчас здесь. И буду здесь пока буду также делать рэп&quot;.</p> <p>Уважуха этому рэперу. gangsta rap</p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 07:16:23 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=5#p5 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=3#p3 <p>Какой хип хоп вам по душе?</p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 06:41:36 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=3#p3 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2 <p><span style="font-size: 16px"><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-family: Comic Sans Ms">*Введение*</span></strong></span></span><br />Хип-хоп культура всё настойчивее пробирается сквозь музыкальные джунгли. Она не даёт прохода на улицах, радуя глаз граффити, в клубах всё чаще устраиваются батлы, и уже не только парни, но и девчонки освоили этот замысловатый танец.<br />Хип-хоп культура - рожденная на пыльных улицах больших городов, среди высотных домов, многочисленных заводов рабочих кварталов, шумящих автотрасс, атомных реакторов и прочего пейзажа современного урбана . Я хочу рассказать об истории хип-хопа и развитие составных этой культуры. Хип-хоп, что же всё-таки значит это так часто произносимое в молодежных кругах слово?<br />Нельзя говорить о хип-хопе как о стиле музыки или о стиле одежды, хип-хоп - это стиль жизни! Это стиль жизни тысяч молодых людей нового поколения, людей, слушающих электро, рэп и другие прогрессивные музыкальные направления, носящих широкие штаны в любое время года, танцующих би-боинг (брэйк-данс) на улице, рисующих граффити и тусующихся в ночных клубах, катающихся на агрессивных роликах и сноубордах . Я буду говорить об истории развития основных хип-хоп ветвей, таких как музыка, граффити и би-боинг. Не поспоришь с тем, что в основе любой молодежной культуры, лежит музыка. Для того чтобы начать изучение истории развития хип-хопа, необходимо ознакомиться с таким направлением в музыке, как рэп, что с перевода буквально означает – ритмическая поэзия .<br />Большинство из нас знакомо с творчеством таких исполнителей, как Борис Гребенщиков, Виктор Цой и многие другие, чьи произведения мы относим к рок-поэзии. На протяжении многих лет учеными, как литераторами, так и лингвистами изучалось их творчество, и все мы привыкли считать их “ассами” своего дела.<br />В 90-х годах ХХ века произошли изменения в области политики, экономики и культуры нашей страны. Из разных стран в Россию “привезли” то, что было для наших родителей и для нас неведомо на протяжении всей жизни. То же самое касается культуры и музыки.<br />Но свой рассказ я хочу начать с того, как это всё происходило в Америке.<br /><span style="font-size: 16px"><span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-family: Comic Sans Ms">*Как всё начиналось*</span></strong></span></span><br />История хип-хопа, как можно вычитать из большой красной советской энциклопедии, началась в 1969 году в Южном Бронксе - черном гетто Нью-Йорка. Правда, слова &quot;hip-hop&quot; тогда еще не было - DJ Африка Бамбаата выдумал его пять лет спустя, когда повзрослевшая культура уже нуждалась в общем названии. А в 1969-ом другой легендарный DJ, Кул Херк, придумал другое слово: &quot;b-boys&quot; - сокращение от &quot;break boys&quot; - &quot;парни, пляшущие в брэйках&quot;.<br />Всякая субкультура начинается с имени. Битники, хиппи, панки, растаманы, даже русские нигилисты прошлого века - все осознавали себя движением лишь после того, как обыватели нарекали их какой-нибудь оскорбительной кличкой. Это естественный ритуал в Африке - младенец не считается человеческим существом, пока община не даст ему имя.<br />И вот Кул Херк придумал словечко &quot;b-boys&quot;. Его оригинальное содержание было невинным, но общество, как всегда, расшифровало по-своему, восприняв молодую дискотечную поросль как &quot;bad boys&quot; - &quot;хулиганье&quot;. Их подружек обыватели окрестили &quot;flygirls&quot; - &quot;мушки&quot;, смазливые, броско одетые уличные девчонки. Как всегда бывает, молодежь гордо подняла эти погонялки на знамя - и культура хип-хоп вылупилась на свет.<br />А подоплека была такая: Кул Херк перебрался в Бронкс с Ямайки - и принес с собой традицию кингстонских уличных танцулек, на которых DJ крутит пластинки с рэгги-минусовкой, а поэты вживую начитывают речитатив. Но главное было не в музыке, а в уличности, независимости этих мер восприятий и ведущей роли ди-джея. До того американский DJ был бесцветной наемной лошадкой в больших клубах и ставил то, что хотят хозяева - а они любили нудную белую попсу. На Ямайке же DJ был королем, хозяином саунд-системы - музыкальной студии, вокруг которой вертелась вся молодежная жизнь. Он сам устраивал пати, давал микрофон в руки уличных поэтов или лично прогонял пламенные “раста-телеги”.<br />Кул Херк открыл в нью-йоркских гетто - эру дешевых подпольных вечеринок. Не то чтобы в Нью-Йорке все были такие тупые, что сами додуматься не могли (запевалами нового движения были также Pete DJ Jones, DJ Hollywood, Eddie Cheeba, &quot;Love Bug&quot; Starski и прочие местные братья) - просто Кул Херк вовремя оказался там, где его ждали. Черные и пуэрториканские подростки сотнями набивались в подвалы и заброшенные дома, где проводились самопальные пати, толпились у дверей клубов, где играли их любимые ди-джеи. Собственно, там и родилась как таковая клубная культура. Кул Херк первым притащил на вечеринку две вертушки и начал пускать музыку нонстопом. Для этого пластинки пришлось сводить - DJ стал творцом, артистом, харизматическим лидером. Вскоре его стали величать MC (&quot;master of ceremonies&quot; - &quot;церемонимейстер&quot;). И хотя словцо было взято из телевизора, где оно применялось к ведущим местных ток-шоу, фанаты Кул Херка вернули ему древнюю сакральную торжественность.<br />Для черной общины все это было культурной революцией. До хип-хопа организующим началом, глашатаем и правительством негритянских гетто были черные радиостанции. На самом деле, это было очень хорошее радио. Мы, привыкшие к казенным радиоточкам и заводным FM-попугаям, о таком не слышали. Это были маленькие станции, жившие одной жизнью с гетто, обсуждавшие всамделишнее разборки, крутившие любимую музыку и, главное, поддерживавшие некий местный климат, заставлявший людей чувствовать себя дома. По сути, они и делали гетто общиной. Радио- ди-джей назывался &quot;griot&quot; - &quot;рассказчик&quot;, его истории были культурной пищей сообщества (он был чем-то вроде сказочника - специального человека, имеющегося в каждой африканской деревне: по вечерам он пересказывает односельчанам вечные мифы, объясняющие законы их жизни, - и в спорах, сопровождающих каждый такой рассказ, осязается людская сопричастность).<br />Телевидение или крупные станции могли быть популярнее в гетто, чем местное радио, но верила черная публика своему гриету. Так что, когда вожди народа вроде Мартина Лютера Кинга хотели донести что-нибудь до негров на местах, они писали обращение к ди-джеям. А фанк-звезды, начиная с Джорджа Клинтона, чтобы подчеркнуть общинность своей музыки, стилизовали альбомы под радиопередачи (потом это стало общей модой). Так было до начала 70-х, когда душевный мир черного радио стал разваливаться. Черные станции, добившись долгожданного равноправия и признания со стороны белых, начали хорошо зарабатывать на рекламе, богатеть и ориентироваться на среднестатистического слушателя. В эфире застучало белое диско. Гриеты еще плели свои расказни, но развитие остановилось. А молодежи все это уже стало казаться надоедливой банальностью. Она осталась одна.<br />Тут-то и появился Кул Херк со своими маевками. Он крутил родной черный фанк типа Джеймса Брауна или &quot;Sly &amp; Family Stone&quot;, соул и ритм-н-блюз. Вскоре для удобства танцоров он начинает повторять инструментальные перерывы (брэйки) между куплетами и играть каждый брэ йк минут по десять. В это время публика расступалась, и крутые плясуны по очереди показывали сверстникам свои способности. Их-то Кул Херк и прозвал би-боями. Сам танец, соответственно, получил имя &quot;break-dance&quot;.<br />Году к 1972-му b-boys и flygirls стали оформленным движением - со своей музыкой, одеждой и “оторванным”, бесшабашным стилем жизни. Десятилетие спустя этот стиль был заснят в наивном, но культовом фильме &quot;Beatstreet&quot;: малолетние негритята и латиносы живут неизвестно где, тусуются по каким-то зимним нью-йоркским помойкам, пар изо рта идет, воровато встряхивают свои баллончики, чтобы заграффитить очередную стенку или машину - и беспрерывно танцуют...<br />Легендарный отец панка Малькольм Макларен, первым из белых продюсеров обративший внимание на молодое брэйкерское племя, описывал ту атмосферу так: &quot;Однажды в Нью-Йорке я увидел большого черного человека, который прогуливался в майке &quot;Never Mind The Bollocks&quot;. Мы разговорились, и он мне сказал, что очень любит &quot;Sex Pistols&quot; - не музыку, а идею, - и пригласил на свою вечеринку в этот же день. Звали его Африка Бамбаата. Я тогда плохо знал Нью-Йорк и два часа ловил такси, потому что никто не хотел ехать в Южный Бронкс. В конце концов, один таксист сказал мне: &quot;Садись, закрывай все окна, прячь свои деньги в носок. Но имей в виду: назад ты никакого такси не поймаешь - их там не бывает&quot;. Когда мы приехали, уже темнело.<br />Я вышел из машины, чтобы посмотреть тот ли адрес, но когда обернулся, ее и след простыл. Вокруг высились большие нежилые дома с черными проемами окон. Никакой вечеринки видно не было, зато вокруг было много черных парней. На самом деле я немного испугался. И тут я услышал звуки музыки, они доносились оттуда же, откуда струился маленький лучик света. Наконец я увидел грубые столы, на которых стояли вертушки. Черные люди, крутя пластинки, перебрасывались микрофоном и что-то дико кричали в него поверх играющей музыки. Человек, который пригласил меня, стоял надо всем этим, скрестив руки на груди, как повелитель всего этого кромешного ада. И вот я стою рядом с Африкой Бамбаатой и вижу колышущийся океан танцующих людей. Играют пластинки Гарри Ньюмена, &quot;The Cars&quot;, Джеймса Брауна. Двое его здоровенных дружков зажигают факелы, устанавливают их на полу, люди начинают расступаться, расчищая место - и эти парни начинают танцевать на голове! Мне стало казаться, что я не в Нью-Йорке, а в африканских джунглях. Это было очень натурально, первобытно, вдохновляюще...&quot;<br />Чёрные парни тусовались в спортивных костюмах, дутых болоньевых жилетках, бейсболках набекрень и огромных белых кроссовках с длинными язычищами. Их девчонки - в таких же жилетках и сочных облегающих лосинах. Потом этот наряд станет парадной униформой хип-хопа, а белоснежные адидасовские шузы - таким же культовым символом поколения, как шляпа для ковбоев. Игрушечный кроссовок будут носить на груди вместо крестика. Но поначалу культового значения этой одежде никто не придавал – “треники” одевали, чтобы плясать было удобнее, а ди-джеи по-прежнему рядились во фриковые, карнавальные костюмы в стиле фанк.<br />В костюмах b-boys и flygirls тоже встречались придурошно-фанковые детали - типа толстенных &quot;золотых&quot; цепей с массивным знаком “$” на груди или узких пластмассовых очков. В сочетании со спортивным костюмом голды походили на золотые медали олимпийских чемпионов, что гарлемским пацанам, конечно, очень нравилось.</p> mybb@mybb.ru (MCsimeon) Tue, 30 Jun 2009 06:36:03 +0400 https://hiphopirkutsk.7bb.ru/viewtopic.php?pid=2#p2